Oulipo Show

“Le jeu farci de compositions des quatre acteurs d’Ubu font de ce morceau, tranché, haché, repris, défait, refait, renversé, un festival qui n’a de cesse que le spectacle achève dans la folie la plus pure. Acrobatie verbale, virtuosité linguistique, souffle prodigieux, ces comédiens-là offrent avec cette matière un pur objet théâtral qu’on ne pourrait comparer à rien d’autre. […] On voudrait sortir tous ses adjectifs (j’en ai déjà beaucoup mis) pour une telle réussite, pour une telle construction parfaite. Il ressort, en y pensant bien, un drôle d’effet paradoxal qui place cet Oulipo Show directement dans le courant post-moderniste. En effet, le groupe de Denis Marleau, qui fait dans l’avant-garde avec un tel spectacle, se réfugie pourtant dans le passé, dans les textes parisiens de Queneau, pour pouvoir foncer plus loin en avant. Chapeau! Disons enfin que ce quatuor évolue dans le dépouillement scénique le plus complet, habillé de défroques grises ordinaires et de lunettes noires, et que le tout a les beautés contradictoires de la rigueur et de la folie. Un spectacle qui est un chef d’œuvre.

“Tout l’art de Denis Marleau consiste à transposer théâtralement ces exercices écrits, de parvenir à rendre la cadence de ces tableaux qui se succèdent à la chaîne dans un rythme effréné et de montrer, à travers la réitération, le pouvoir de la langue.

“Un délire qu’il faut donc renoncer à rapporter mais qui, dans une technique et dans une atmosphère qui tiennent du merveilleux, est le résultat du travail et de l’art proprement fabuleux des animateurs du Théâtre Ubu. De l’insolite et du désopilant. De la farce et de la dentelle. De la poésie, non gratuite mais ludique, composée de rigueur et de folie : cet Oulipo Show est une éblouissante réussite.

“De Coeur à gaz à l’Oulipo Show en passant par Merz Opéra, ils parviennent avec une rare habileté et en parfaite symbiose, grâce aussi à des mises en scène fort efficaces, à exprimer l’inexprimable, le fragmentaire, l’insensé, la répétition.

“Une précision d’automate et une forme de jubilation: le spectacle mis en scène par Denis Marteau réalise au plus près le vœu des instigateurs de l’Oulipo: renouer «l’antique alliance entre poètes et logiciels»...

“Rien ne résiste et les derniers sceptiques sont de la fête, au premier rang, vaincus par tant d’acrobaties verbales, virtuosité scénique, sauts périlleux de la langue française qui sort comme rajeunie, étincelante, bruissante et roulante, fraîche et claire, de ce spectacle. Un vrai bain de jouvence linguistique.

“The triumph of Oulipo Show with stamping, whistling, cheering audience was in large part due to the virtuosity of larynx, tongue and lip of the four deft comédiens performing it: bloodhound-faced Carl Béchard, sleek Pierre Chagnon, fussy Bernard Meney and the ever-astonished but game Danièle Panneton. Oulipo Show demonstrates that in the century of the image, the word is as able as ever to seduce and intoxicate when it’s manipulated by masters.

“Impressive performances accentuate the plasticity of the body and voice, used here as principal scenic materials. […] These actors have mastered the art of the gesture to a degree I have rarely seen. Ebullient and unforgettable!

“On reste pantois et bouche bée devant une telle perfection, réglée comme un numéro de trapèze volant, au millimètre près.

“Une logorrhée incompréhensible, comme venue d’un tourne-disque qui aurait bu un coup de trop, et de fait, le débit soûle, étourdit, puis subjugue et laisse pantois d’admiration.

“Une superbe de virtuosité dans l’art de changer de peau. […] Voix, geste, occupation de l’espace, tout est finement réglé et défile à fond de train. Travail d’horloger sur une pendule en délire qui découpe les heures en quartiers de lune.